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    她会在那几间钢筋混凝土围成的方盒子中叹气，也许麦子的芳香可以越过田野，穿过城市的喧闹飘到她的身边，也许，雪藏在地下室里的那把生了锈的镰刀也会在麦子的呼唤下发出奇异的类似共振的鸣叫，也许是这样，我不知道，因为这种鸣叫我无法听到，只有母亲才可以接收它，母亲在这些日子会像夜色中翻飞的蝙蝠，用特定的波段校定飞行的方向

    　　受到王伦邀请上梁山之时，杨志的那份傲气还没有受到打击

    所以他回王伦的话，听来是客气柔和，话里却是软中带硬：“重蒙众头领如此带携，只是洒家有个亲眷，见在东京居住

    前者官事连累了他，不曾酬谢得他

    今日欲要投那里走一遭，望众头领还了洒家行李；如不肯还，杨志空手也去了

    ”那日，站在梁山之上，杨志胸中的豪气鼓荡，身边的草寇是不会放在眼里的

    他对自己就要见高太尉并将重新为官一事，是充满信心的，今后的路他会遵守这个社会的运行规则，一定会很顺畅，一个三代将门之后，怎能与草寇为伍？林冲被高太尉陷害一事，有如耳旁风一般

    杨志是大踏步地下山而去的

    　　在《玫瑰》中，由于音乐意象的简单，没有过多的色彩描述，没有过多具象的表达，以一种神性般的隐喻来阐释了一个平凡的爱情故事：乐曲首先避开那个爱情故事的浪漫色彩，似乎要极力向人们说明这个故事一开始就隐含着某种悲剧的因素，也似乎要重复“婚姻是爱情的坟墓”这句老话

    可是曲调所有行进并没有朝着那样的方向靠近，而是在言简意丰的陈述中最后使人不得不认为，这既不是一出悲剧，也不是一出喜剧，而必须是一出正剧——是一出在艰辛中收获幸福、在辅助中跋涉生命的悲喜剧！

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